Криминальная драма "Клуб Коттон" (The Cotton Club)
Режиссер - Фрэнсис Форд Коппола. В ролях - Ричард Гир, Дайан Лэйн, Грегори Хайнс, Боб Хоскинс, Джеймс Ремар, Николас Кейдж, Лоуренс Фишберн, Лонетт Макки, Джон Раян, Фрэд Гуинн. США. 1984. 127 мин.

"Есть две вещи, которые я не переношу в этом мире: людей, нетерпимых к чужой культуре, и голландцев!"
Папа Остина Пауэрса и Доктора Зло

Криминальная драма "Крестный отец" (The Godfather)
Режиссер - Фрэнсис Форд Коппола. В ролях - Марлон Брандо, Аль Пачино, Джеймс Каан, Роберт Дювалл, Даян Китон. США. 1972. 175 мин.

"Слушай, этот ГАИ - он совсем себя не уважает!"
Мимино

"Черт побери, это ФБР никого не уважает!"
Сонни

"Ничего личного, Сонни. Это просто бизнес".
Майкл

"Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться".
Коронная фраза дона Вито Корлеоне

"Дон Корлеоне! Я польщен оказанной мне честью и счастлив тем, что вы пригласили меня на свадьбу вашей дочери... в день свадьбы вашей дочери. И я надеюсь, что их первый ребенок будет мужского пола. Заверяю вас в своем глубоком уважении".
Ораторский шедевр Лука Брази

Фразу по поводу "свадьбы вашей дочери" знают, вероятно, все. Невозможно подсчитать, сколько раз во время свадебных церемоний кто-нибудь из гостей вставал и произносил ее, обращаясь к отцу невесты, в то время как приглашенные бурно веселились, потому что это и правда смешно. Невозможно также подсчитать, сколько раз в разных концах планеты на совершенно различных языках произносилась коронная фраза Майкла: "Ничего личного, Сонни. Это просто бизнес"... И в этом нет ничего удивительного. "Крестный отец" - один из лучших, если не самый лучший, фильмов двадцатого века. На международной интернетовской базе фильмов (IMDB) в списке лучших картин всех времен и народов "Крестный отец" стоит на первом месте. За него проголосовали почти сто тысяч человек...

Криминальная драма "Крестный отец III" (The Godfather III)
Режиссер - Фрэнсис Форд Коппола. В ролях - Аль Пачино, Даян Китон, Талия Шайр, Энди Гарсиа, Эли Уоллаш, Джо Мантенья, Фрэнк Д'Амброзио, Джордж Хамильтон, София Коппола, Бриджит Фонда. США. 1990. 162 мин.

May I present to you, the very sexual, the very toite, Austin Power's godfassia.
Шутка для знатоков

Третья часть "Крестного отца" была снята спустя 16 лет после выхода второй части (напомню, что вторую часть сняли через два года после первой). Совершенно точно известно, что делалось это продолжение вовсе не из каких-то высоких творческих побуждений, а только из-за денег, - у студии Zoetrope, принадлежащей Фрэнсису Форду, в тот момент были серьезные финансовые проблемы из-за провала в прокате фильма "Tucker - The Man and His Dream". Собственно, Коппола никогда не скрывал, что некоторые фильмы он делал исключительно из-за денег, но эти деньги ему были нужны для того, чтобы воплотить собственные кинопроекты, освободившись от диктата продюсеров.

Поэтому третья часть была задумана как чисто коммерческая поделка, снималась как чисто коммерческая поделка и получилась чисто коммерческой поделкой. Не отстоем, не ерундой, однако это именно поделка, хотя и снятая действительно великим режиссером.

Криминальная драма "Крестный отец II" (The Godfather: Part II)
Режиссер - Фрэнсис Форд Коппола. В ролях - Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Ли Страсберг, Роберт Дювалл, Даян Китон, Джон Казали, Талия Шайр, Майкл Гаццо. США. 1974. 200 мин.

(Фредо Корлеоне) - Как сказать по-испански "Банана дайкири"?
(Майкл Корлеоне) - Банана дайкири.

Я бы заплатил миллион только за то, чтобы один раз пописать без катетера.
Хайман Рот

Как известно, во время съемок первого "Крестного отца" у норовистого (как это нередко бывает у многих творческих людей) Фрэнсиса Форда Копполы были большие проблемы с руководством студии "Парамаунт", и его несколько раз чуть было не уволили с руководства картиной. В "Парамаунте" еще во время съемок первого фильма уже планировали продолжение, и в качестве режиссера сиквела была обозначена кандидатура Мартина Скорсезе. Однако после ошеломляющего коммерческого успеха первого фильма студия "Парамаунт" подарила Фрэнсису Форду дорогущий лимузин "Мерседес-Бенц" и торжественно предложила руководство съемками второй части фильма. Коппола, разумеется, при этом уже имел полную возможность диктовать студии свои собственные условия, одним из которых стало требование полной творческой свободы.